Gravure flower power

Génèse du projet

Sur une idée originale de Nico, il s’agissait de transformer l’ascenseur du 108 (et sa grisaille) en espace habité, fleuri, chatoyant et coloré.

Nous (Ségolène G. et Laura G.) avons alors dessiné deux motifs de papiers-peint afin d'habiller cet espace de non-lieu, de non-temps.
Il s'agissait alors de choisir quelle technique d'impression nous allions utiliser pour arriver à nos fins.
Mais pourquoi ne pas faire ça en gravure dit Ségolène ? Histoire de bien se ...
Le défi était lancé ! Mais des questions restaient encore en suspend :
- Quel matériel choisir pour la plaque ?
- Où trouver les compétences et les outils pour graver des lés entiers de papier peint ?
- Quel papier utiliser ?
- Comment graver la plaque ? à la main ? Sérieusement ?


Le suspens est à son comble !!
Nous avons alors fait appel à nos experts ! Guillaume B. pour les techniques numériques et Jacques Robak pour les techniques traditionnelles.

C'est grâce aux idées de chacun que ce projet anachronique a pu prendre forme, step by step.

Techniques utilisées

Dessin vectoriel

Le motif est dessiné à l'aide du logiciel Adobe Illustrator. Sachez, que c'est une mauvaise idée. Il vaut mieux le faire directement sur Inkscape.
La technique d'impression demandant de creuser ce qui ne sera pas imprimé, il faut inverser le motif pour que la machine creuse autour.
L'ensemble du motif est alors passé en noir et blanc et enregistré en .png ou .svg.

Les logiciels de la suite adobe ne sont pas les seuls logiciels de création existant. Il est aussi possible d'utiliser des logiciels libres comme Inkscape ou Gimp.

Gravure numérique sur la CNC de l'atelier du C01n

Gravure sur bois (Xylogravure) : taille d'épargne
La gravure sur bois est une des plus anciennes techniques de gravure créée en chine, qui contrairement à la taille douce (gravure en creux), permet d'imprimer les surfaces préservées de la taille, encrées uniformément au rouleau, avant le passage sous presse, (ou au tampon, ou à la cuillère). Lors de la taille, il faut penser doublement en négatif :

- Inversion du motif droite/gauche, comme pour toute estampe,
(ce qui ne nous concernait pas ici, vu que le motif est symétrique et répété uniformément pour permettre le collage bord à bord des lès).

- Ce qui est taillé ne sera pas imprimé.

La gravure se fera sur la CNC du Labo.

Plus d'informations ici : http://wiki.labomedia.org/index.php/CNC

Impression avec une presse lino, typo...

On choisit d'aller chez Jacques Roback (graveur) pour faire les impressions des motifs sur une presse traditionnelle de typographie utilisée aussi pour la linogravure ou la xylogravure.
Ne pouvant pas, pour des questions de durée de séchage, faire les impressions "à la chaine" sur des lès de papier peint, on décide un montage sous la forme d'un carrelage.

Les différentes étapes

Les étapes de dessin à l'atelier du c01n

croquis des deux motifs dans l'ascenseur

Le dessin des motifs

premier motif-----------------------------------------------------------------second motif

On commence par faire un dessin vectoriel sur illustrator, On multiplie les motifs et on les assemble en carrelage jointimement pour créer le papier peint.

Puis on convertit le fichier .ai en .png ou .svg pour qu'il puisse être lu sur le logiciel de la CNC.

Nous avions choisi de faire le second motif en trois couleurs superposées ( du plus claire au plus foncer : jaune, vermillon, brun). la première plaque devait être imprimé en jaune pour recevoir le vermillon. Les cerles de la première et dernière plaque étaient pleins. Seule la second devait prévoir une réserve (espace creusé) pour éviter que l'encre ne sèche pas bien du fait de la superposition des encrages.

Finalement, nous nous sommes arrêter aux deux premières plaque par manque de temps avant l'installationn pour le XUL VII/2015. On a bien essayé de faire des tampons (pour la troisième couleur du 2d motif) dans l'idée de les imprimer à la main une fois le papier installé dans l'ascenseur. Mais le motif nous plaisait bien en l'état au final et introduire une quatrième couleur dans l'ensemble de l'installation en plus des vert, jaune et vermillon ne nous plaisait plus. c'était bien comme ça.

Découpe des plaques au format de la CNC

On a choisit le format le plus grand possible pour la gravure sur la CNC, cad = env. 40X60cm.
Nos premiers essais étaient faits sur des plaques de médium de 3mm d'épaisseur.
Mais comme notre format s'ajustait tout juste au plateau de la CNC, nous n'avions que 4 points d'accroche aux extrémités, ce qui entrainait une adhérence inégale sur les côtés les plus long (60cm) .
La plaque étant trop souple et la fraiseuse de la CNC etant fixe, la gravure n'était pas d'égale profondeur sur toute la plaque.
Nous avons donc choisis par la suite des plaques de 6mm d'épaisseur beaucoup plus planes et rigides pour l'impression.
Ça nous permettait aussi de faire une gravure de 3mm de profondeur plus facile à encrer.

Les étapes de gravure à l'atelier du c01n

Différents essais

Nous avons fait des essais avec la laser sur plaque de médium de 3mn d'épaisseur, avant de choisir la gravure avec la CNC sur le même support.
Pour le second motif, nous sommes passés à des plaques de 6mm d'épaisseur, les zones creusées étaient plus larges et fragilisaient trop la plaque de 3mm.

Dessin vectorisé

Le motif est mis en noir et blanc. Le noir correspond aux zones évidées par la fraise de la CNC tandis que le blanc correspond aux zones préservées de la taille.
Le fichier était au format PNG et nous sommes passées par Kokompe
http://wiki.labomedia.org/index.php/Kokompe#Gravure_ou_d.C3.A9coupe

1er papier>

2de papier<br /

les fichiers des deux plaques pour les deux couleurs du second papier finalement imprimé: Jaune et vermillon

voici la plaque de la troisième couleur que nous n'avons finalement pas imprimé : pour le marron

Calcul des différents trajets de fraisage sur le logiciel de la CNC

Pour le second papier, nous avons enregisté les fichiers en SVG, Nous avions besoin de trois plaques (trois passages sous presse pour l'impression de chacune des trois couleurs sur le même papier) On espérait avoir ainsi un rendu plus précis en passant directement en dessin vectoriel( .svg).

Après avoir enregistrer le fichier en .dxf sur Inkscape, on peut le lire sur le Logiciel Heeks qui permet de faire le choix des paramètres de fraisage :
- le diamètre de la fraise
- la profondeur de taille de la plaque
- la vitesse de rotation de la fraise
- la hauteur de déplacement de la fraise au dessus de la plaque
- les écarts entre chaque taille
-...

motif du premier papier------------------------------------motif du second papier (seconde plaque)

en blanc : les lignes du trajet de la fraise
en rose : le trajet parcouru et en cours de fraisage

gravure sur la CNC

essais de gravure du motif du 1er papier--------------------gravure du 2d plaque du 2d papier

Les étapes d'impression chez Jacques Roback

Ponçage

Des "barbes" (peluche de particules de bois) étant présents aux bords de chaque taille du motif, on a du prendre les gouges pour retirer le plus gros et poncer avant l'impression.

400px

la seconde plaque du second motif

Mouillage du papier

Encrage

On mélange l'encre et quelques gouttes de siccatif sur la plaque de verre à l'aide d'une spatule ( pour permettre un séchage plus rapide de chaque impression). Puis on étire l'encre de manière homogène à l'aide d'une spatule afin de bien couvrir les rouleaux avant l'encrage de la plaque.

- du premier motif

- du second motif

Callages avant impression

Pose de la feuille sur la plaque

Impression

Changement de papier

Dans un premier temps, nous avions pensé faire les impressions sur un papier pur chiffon de 250g de chez Moulin du Coq (Hannemüle) pour pouvoir utiliser des encres de gravure à l'eau-forte aux couleurs beaucoup plus intenses que les encres à l'eau de la taille d'épargne. Mais le motif imprimé ainsi était lourd, et les aplats pas très beaux. Jacques nous a alors proposé un papier peint blanc en relief moucheté. Et malgré notre réticence, (nos tout premiers essais sur papier peint "plastifié" :l'encre grasse ne séchait pas!) nous avons tout de même essayé et en ajoutant un peu de siccatif à l'encre pour accélérer le séchage, nous avons été convaincus. Le motif était beaucoup plus léger et les difficultés d'impression oubliées. Merci Jacques!

Séchage

Une bonne semaine de séchage et les papiers imprimés sont prêts à l'emploi.

les étapes de collages sur les murs de l'ascenseur

Pour le XUL VII, nous venions de finir les tirages du second papier et il ne restait qu'à coller ou presque...

Découpe des papiers au format de l'impression et prémontage dans l'ascenseur :

Nettoyage de l'ascenseur :

collage du papier

Préparation du PhonogrammeMP3 :

Premiers visiteurs :

Quelques stars de passages

Un essai comme ça

À la toute fin de chaque série de chaque plaque, il restait de l'encre sur la plaque : le relief moucheté du papier-peint laissait une certaine quantité d'encre encore fraiche et de bonne épaisseur pour tenter une impression sur le papier pur chiffon de départ, la voici! On retrouve alors, et la fine trame du papier et le motif moucheté en deux nuances de couleur sur la même impression, ce qui lui donne plus de profondeur.